《花城》作为一片文学的沃土，养育了一代代对文学充满信念的青年，他们在《花城》中成长，成为中国当代文学的弄潮儿，引领着文学潮流发展，促进当代文学的不断进步。《花城》始终以其先锋性吸引了大批文学爱好者，承载着一代代人最珍贵的青春记忆。

 恰逢《花城》杂志创刊40周年，南国书香节在这特别的日子举办了“《花城》创刊40周年特别策划暨‘《花城》首发’名家分享会”，邀请了东西、虹影、艾伟三位活跃在当代文坛，且贡献了许多优秀的作品的作家作为嘉宾，还邀请到他们的责任编辑——花城出版社编审、资深出版人林宋瑜与作家一起分享他们与《花城》的渊源、创作心路以及关于编辑出版的故事。

▲《花城》创刊号（1979）

在通讯并不发达的九十年代，作家与编辑之间常以书信的方式进行交流，这样的交流方式为编辑出版蒙上了一层神秘的面纱。信件字里行间能看出作家们面对不知年龄与性别的编辑的敬畏，以及对作品能够发表的热切的渴望。与各位作家们的往来通信，林宋瑜都一直珍藏着并带来了现场，以阅读信件的方式来讲述作家与编辑之间的故事，来共同回忆他们的青春与青年时期对文学的热情。

在林宋瑜初到《花城》时，在成堆的稿件中发现了《幻想村庄》，小说中创造的意象与营造的氛围对她形成了强烈的冲击，至今难以忘怀，至今仍能回想起书中“疯女人”的呐喊。东西的《耳光响亮》是林宋瑜很有共鸣的作品，因为故事背景发生在林宋瑜与东西的成长期，而《耳光响亮》一书也描绘了一幅六十年代出生的一代人的精神心理图景。《耳光响亮》是东西的成名作，并在中国当代文学史上获得一席之地。笔名的第一次使用，第一个长篇小说与第一个散文集的发表，东西将自己的三个“第一次”都献给了《花城》，这便是东西与《花城》的缘分。

责任编辑往往是作者作品的第一个读者，虹影的《康乃馨俱乐部》令林宋瑜瞠目结舌。

林宋瑜认为，中国没有真正的女性主义写作者，如果有，那就是虹影。虹影小说中造反式颠覆式的女性写作几乎是不可见的，《康乃馨俱乐部》在性与欲望的虚构中，将性别的战争展现得淋漓尽致，而且毫不妥协，非常彻底，因此虹影的创作不可避免地成为大陆女性写作的典型文本之一，虹影表现出的女性主义的彻底性是不折不扣的。如果没有林宋瑜通过书信与自己的互动，作品则不可能呈现如今的状态与质量。《花城》是虹影文学梦的起点，所以虹影的每一部作品，无论是否发布，都将《花城》作为出版的首选。虹影所幸自己最先遇见了《花城》，遇见了林宋瑜。

艾伟说，自从作品《少年杨淇佩着刀》在《花城》发表，自己的文学之路似乎变得一帆风顺起来。

他在开始创作时，“先锋”潮流已过，但他仍从“先锋”开始——“先锋”的意识一直深藏在他的心中，存在于他写作的理想当中。小说《越野赛跑》中童话般的神秘想象以及强烈隐喻性的寓言性写作极具魔幻现实主义风格，在艾伟眼中，作家与所经历的时代之间的关系是非常紧密的，时代经验与时代意志都深深地影响了他们的创作，今天一个作家的写作，与生活的时代有特定的联系，时代的变化使得作家笔下的内容与写作方式也发生了变化。写作永远是在时代的框架下进行的。